Popis: China's Music Underground: Režie Christina Naber. Muzikanti se nevnímají jako revolucionáři, jejich texty nehlásají svobodu, ale přesto jsou trnem v oku komunistického režimu. Každá věta jejich textů musí projít cenzurním výborem. Jejich hudba se nehraje v rádiu ani televizi. Tato opatření jsou vedena záměrem omezit a kontrolovat rockového hudebníka z Číny. Rockoví hudebníci se mohou držet nad vodou tím, že pořádají malé živé koncerty, které jsou dobře skryty před úřady. Dokument vykresluje obraz Číny, který přesahuje novou jiskřivou fasádu a široce rozšířené zprávy o změnách. Místo toho zdůrazňuje čínskou hudební scénu a odhaluje dosud neznámou stránku lidové republiky. „China's music underground“ představuje hudebníky, kteří utvářeli čínskou rockovou historii, která se zatím ohlíží za obdobím pouhých dvaceti let. Průkopníci jako dědeček čínského rocku Cui Jian a první čistě ženská rocková skupina Cobra vzpomínají na léta, kdy se tato scéna poprvé objevila, kdy například do Číny v 80. letech dorazily první mixové pásky ze zahraničí, a také mluvit o tom, jak rockoví hudebníci podporovali studentské protesty v roce 1989 a o tom, že scéna je od té doby stigmatizována jako „politicky nespolehlivá“. Čínské kapely od počátku hledaly způsoby, jak se vyhnout cenzuře. Například mladé kapely jako „Retros“ zpívají písně s názvy jako „Hang the police“ spíše v angličtině než v čínštině. Ale ještě více než politika v jejím klasickém slova smyslu je pro hudebníky a fanoušky důležité hledání orientace v zemi uvízlé mezi komunismem a turbokapitalismem, kde se honba za penězi zdá být jediným smyslem života. Punková zpěvačka Kang Mao a její skupina Subs vidí svou hudbu jako prostředek, jak povzbudit posluchače, aby si zvolili svůj vlastní způsob života. Právě hudebníci jdou příkladem proti konformitě, ale kvůli nedostatku distribučních kanálů se jejich poselství dostává jen k malému publiku. Ženská rocková kapela "Hang on the Box" si vydělává vystupováním, "ale ty peníze platí pouze taxi do klubu a zpět". Dokument ukazuje, jak se tvorbou hudby kapely vzpírají omezením systému a etablují se ve výklenku, kde je možná individualita a autonomie..